Der sapphische Vers, benannt nach der altgriechischen Dichterin Sappho von Lesbos (ca. 630-570 v. Chr.), stellt eine einzigartige Herausforderung f\u00fcr englischsprachige Dichter dar. Obwohl nur wenig von Sapphos Originalwerk erhalten ist, wurden ihre metrischen Formen von sp\u00e4teren griechischen Dichtern \u00fcbernommen und angepasst, vom r\u00f6mischen Dichter Catullus wiederbelebt und von Horaz weiter verbreitet. Dieser Artikel beleuchtet die Geschichte des sapphischen Verses, sein Wiederaufleben in der englischen Literatur und die Komplexit\u00e4t der Anpassung seiner Struktur an die englische Sprache.<\/p>\n
Der sapphische Vers erlebte im 17. und 18. Jahrhundert in England eine Wiederbelebung, angeregt durch das obligatorische Studium klassischer Sprachen an Universit\u00e4ten wie Oxford und Cambridge. Studenten tauchten in die Dichtung von Horaz ein und wurden beauftragt, sowohl auf Griechisch als auch auf Lateinisch zu verfassen, wodurch sie wieder mit diesem komplexen Metrum vertraut gemacht wurden. Sogar Coleridges Cambridge-Preis \u201eGreek Ode\u201c wurde f\u00fcr ein Gedicht im sapphischen Metrum verliehen. Dieses erneute Interesse l\u00f6ste Versuche prominenter englischer Dichter, darunter Swinburne, Tennyson, Watts, Hardy und Kipling, aus, den sapphischen Vers an das Englische anzupassen. Wie ein Artikel in Project Muse hervorhebt, war die sapphische Form zu Tennysons Zeiten \u00fcberraschend verbreitet und wurde als \u201epraktisch in die englische Tradition eingeb\u00fcrgert\u201c beschrieben.<\/p>\n
Um die sapphische Form zu verstehen, muss man sich mit ihren metrischen Feinheiten befassen. Urspr\u00fcnglich basierte sie im Altgriechischen auf dem quantitativen Metrum, w\u00e4hrend moderne Adaptionen auf dem akzentuierenden Metrum beruhen und betonte Silben durch lange und unbetonte durch kurze ersetzen. Die Kernkomponenten sind Troch\u00e4en (betont\/unbetont) und Daktylen (betont\/unbetont\/unbetont). Die ersten drei Zeilen einer sapphischen Strophe bestehen typischerweise aus zwei Troch\u00e4en, einem Daktylus und zwei weiteren Troch\u00e4en. Die vierte Zeile, bekannt als Adonikum, besteht aus einem Daktylus, gefolgt von einem Troch\u00e4us. Es existieren jedoch Variationen, die zwei betonte Silben anstelle des zweiten und letzten Versfu\u00dfes jeder Zeile erlauben.<\/p>\n
Eine gebr\u00e4uchliche englische sapphische Struktur verwendet Strophen mit vier Zeilen. Die ersten drei folgen einem identischen Betonungsmuster, w\u00e4hrend die vierte, k\u00fcrzere Zeile ihrem eigenen, eindeutigen Muster folgt. Eine vereinfachte Darstellung, die \u201eD\u201c f\u00fcr betonte und \u201ed\u201c f\u00fcr unbetonte Silben verwendet, wobei \u201e(a)\u201c eine Silbe darstellt, die entweder betont oder unbetont sein kann (aber konsistent), lautet wie folgt:<\/p>\n
D d D (a) D d d D d D
\nD d D (a) D d d D d D
\nD d D (a) D d d D d D
\nD d d D d<\/p>\n
Swinburnes \u201eSapphics\u201c liefert ein gutes Beispiel:<\/p>\n
**So** the **god**-dess **fled** from her **place**, with **aw**-ful\n**Sound** of **feet** and **thun**-der of **wings** a**round** her;\n**While** be**hind** a **clam**-our of **sing**-ing **wom**-en\n**Sev**-ered the **twi**-light.<\/code><\/pre>\nBeachten Sie, wie die f\u00fcnfte Silbe in den ersten drei Zeilen von einer leichten Pause profitiert, ebenso wie die erste Silbe der letzten Zeile. Diese subtile rhythmische Variation verbessert den Fluss und die Musikalit\u00e4t des Verses. Dieselbe Betonung funktioniert jedoch bei Isaac Watts\u2018 \u201eThe Day of Judgment\u201c nicht so effektiv, da er sich daf\u00fcr entscheidet, die optionale mittlere Silbe zu betonen, was einen anderen rhythmischen Ansatz erfordert.<\/p>\n
Moderne Beispiele und anhaltende Herausforderungen<\/h2>\n
Die inh\u00e4rente Schwierigkeit des sapphischen Verses ist genau das, was viele Dichter anzieht. John Lees satirische sapphische Strophe zum Beispiel beklagt humorvoll die Herausforderungen der Anpassung der Form an das Englische:<\/p>\n
Making Sapphics isn\u2019t that easy, shackling\nOur reluctant language with trochees.\nSince you\nFirst begot them, songstress of Lesbos, keep them.\nI\u2019ll never write them.<\/code><\/pre>\nJohn Tranter spricht die Schwierigkeit in seinem Gedicht \u201eWriting in the Manner of Sappho\u201c \u00e4hnlich an:<\/p>\n
Writing Sapphics well is a tricky business.\nLines begin and end with a pair of trochees;\nin between them dozes a dactyl, rhythm\nrising and falling,\n\nlike a drunk asleep at a party. Ancient Greek \u2014\nthe language seemed to be made for Sapphics,\nnot a worry; anyone used to English\nfinds it a bastard.<\/code><\/pre>\nwie ein Betrunkener, der auf einer Party einschl\u00e4ft. Altgriechisch \u2013 die Sprache schien f\u00fcr sapphische Verse gemacht zu sein, kein Problem; jeder, der an Englisch gew\u00f6hnt ist, findet es eine Qual.<\/p>\n
Der Reiz des Schwierigen<\/h2>\n
Die wahrgenommene Schwierigkeit des sapphischen Verses ist Teil seines Reizes. Er stellt eine einzigartige Herausforderung f\u00fcr Dichter dar und dr\u00e4ngt sie dazu, die Grenzen von Sprache und Rhythmus zu erkunden. Auch wenn die Form anspruchsvoll sein mag, sind die Belohnungen, in Bezug auf die Erzielung einer ausgepr\u00e4gten und eindrucksvollen Musikalit\u00e4t, betr\u00e4chtlich. Das fortlaufende Experimentieren mit sapphischen Versen im Englischen zeugt von ihrem anhaltenden Reiz und dem fortw\u00e4hrenden Wunsch von Dichtern, sich mit ihrer komplexen, aber fesselnden Struktur auseinanderzusetzen.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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