Das Sapphische Metrum, ein rhythmisches Echo aus dem antiken Griechenland, fasziniert und fordert Dichter bis heute heraus. Benannt nach der ber\u00fchmten Dichterin Sappho von Lesbos (ca. 630-570 v. Chr.), fand dieses Versma\u00df, obwohl in Sapphos \u00fcberlieferten Werken nur bruchst\u00fcckhaft erhalten, Widerhall in der klassischen Literatur und beeinflusste Dichter wie Catull und Horaz. Sein Wiederaufleben im England des 17. und 18. Jahrhunderts, gef\u00f6rdert durch das Studium klassischer Sprachen an Universit\u00e4ten wie Oxford und Cambridge, festigte seinen Platz in der literarischen Landschaft. Selbst literarische Gr\u00f6\u00dfen wie Coleridge, Gewinner des \u201eGreek Ode\u201c-Preises von Cambridge, dichteten in diesem anspruchsvollen Versma\u00df.<\/p>\n
Die inh\u00e4rente Schwierigkeit, das Sapphische Metrum an die englische Sprache anzupassen, hat seine Anziehungskraft auf Dichter wie Swinburne, Tennyson, Watts, Hardy und Kipling nur noch verst\u00e4rkt. Ein Artikel, der Tennysons Faszination f\u00fcr die griechische Dichtung behandelt, hebt die Verbreitung sapphischer Verse hervor: \u201eDas gro\u00dfartigste aller Versma\u00dfe\u201c, erkl\u00e4rte Tennyson \u00fcber das alk\u00e4ische Metrum. Der Artikel stellt ferner fest: \u201eAndere griechische und lateinische lyrische Versma\u00dfe wurden mit einigem Erfolg ins Englische \u00fcbertragen. Das sapphische zum Beispiel: Dutzende englische sapphische Gedichte ab dem sechzehnten Jahrhundert bezeugen seine virtuelle Einb\u00fcrgerung in die englische Tradition.\u201c (Project Muse). Dieser historische Kontext offenbart die anhaltende Anziehungskraft und das fortw\u00e4hrende Experimentieren mit dieser komplexen Form.<\/p>\n
Hier ist ein Beispiel f\u00fcr Swinburnes \u201eSapphics\u201c:<\/p>\n
So the goddess fled from her place, with awful\nSound of feet and thunder of wings around her;\nWhile behind a clamour of singing women\nSevered the twilight.<\/code><\/pre>\nUnd ein gegens\u00e4tzliches Beispiel von Isaac Watts, \u201eThe Day of Judgment\u2014An Ode Attempted in English Sapphic\u201c:<\/p>\n
Such shall the noise be and the wild disorder,\n(If things eternal may be like these earthly)\nSuch the dire terror, when the great Archangel\nShakes the creation,\n\nTears the strong pillars of the vault of heaven,\nBreaks up old marble, the repose of princes;\nSee the graves open, and the bones arising,\nFlames all around \u2019em!<\/code><\/pre>\nDie Struktur des Sapphischen Metrums verstehen<\/h2>\n
Die rhythmische Struktur sapphischer Verse kann verwirrend sein. Poets.org bietet eine technische Erkl\u00e4rung: \u201eDie urspr\u00fcngliche sapphische Form wurde durch das quantitative Metrum bestimmt… moderne sapphische Verse werden im akzentuierenden Metrum wiedergegeben… Die Hauptbausteine des Sapphischen Metrums sind Troch\u00e4en und Daktylen.\u201c Obwohl technisch korrekt, ist diese Beschreibung m\u00f6glicherweise nicht f\u00fcr alle Leser leicht zug\u00e4nglich. Eine vereinfachte Erkl\u00e4rung folgt.<\/p>\n
Die gebr\u00e4uchlichste englische Sapphische Strophe besteht aus vier Zeilen. Die ersten drei Zeilen folgen einem identischen Muster aus betonten (D) und unbetonten (d) Silben, wobei (a) eine Silbe darstellt, die beides sein kann, aber durchg\u00e4ngig so ist:<\/p>\n
D d D (a) D d d D d D\nD d D (a) D d d D d D\nD d D (a) D d d D d D\nd d D d<\/code><\/pre>\nBetrachten wir noch einmal Swinburnes Beispiel mit hervorgehobenen betonten Silben:<\/p>\n
**So** the **god**-dess **fled** from her **place**, with **aw**-ful\n**Sound** of **feet** and **thun**-der of **wings** a**round** her;\n**While** be**hind** a **clam**-our of **sing**-ing **wom**-en\n**Sev**-ered the **twi**-light.<\/code><\/pre>\nBeachten Sie die nat\u00fcrliche Pause nach der f\u00fcnften Silbe in den ersten drei Zeilen und auf der ersten Silbe der letzten Zeile. Watts‘ Gedicht verwendet ein anderes Betonungsmuster bei der (a)-Silbe, was eine Pause auf der ersten Silbe jeder Zeile f\u00fcr einen fl\u00fcssigen rhythmischen Fluss erfordert.<\/p>\n
Zeitgen\u00f6ssische Beispiele und weitere Erkundung<\/h2>\n
Zahlreiche Dichter haben mit Variationen der Sapphischen Form experimentiert. Die Herausforderung besteht darin, die englische Sprache so zu manipulieren, dass sie in diese anspruchsvolle metrische Struktur passt und gleichzeitig den poetischen Ausdruck bewahrt. Die folgenden Beispiele verdeutlichen die Komplexit\u00e4t und die M\u00f6glichkeiten sapphischer Verse im Englischen.<\/p>\n
John Lees satirischer Blick auf die Schwierigkeit, sapphische Verse zu schreiben:<\/p>\n
Making Sapphics isn\u2019t that easy, shackling\nOur reluctant language with trochees. Since you\nFirst begot them, songstress of Lesbos, keep them.\nI\u2019ll never write them.<\/code><\/pre>\nJohn Tranter spiegelt diese Ansicht in \u201eWriting in the Manner of Sappho\u201c wider:<\/p>\n
Writing Sapphics well is a tricky business.\nLines begin and end with a pair of trochees;\nin between them dozes a dactyl, rhythm\nrising and falling,\n\nlike a drunk asleep at a party. Ancient Greek \u2014\nthe language seemed to be made for Sapphics, not a\nworry; anyone used to English finds it a\nbastard.<\/code><\/pre>\nDie Schwierigkeit des Sapphischen Metrums ist genau das, was Dichter weiterhin dazu anzieht, mit seiner Form zu experimentieren. Sind Sie bereit, die Herausforderung anzunehmen? Die Erkundung des Sapphischen Metrums bietet wertvolle Einblicke in das Zusammenspiel von Sprache und Rhythmus in der Poesie und verbindet uns mit einer reichen literarischen Tradition.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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