Publicado por primera vez en 1855, el poema \u00e9pico de Longfellow se basa en leyendas nativas americanas para contar la historia del h\u00e9roe Hiawatha y su amor por Minnehaha. Si bien fue inicialmente popular, su recepci\u00f3n cr\u00edtica fue mixta desde el principio, y para muchos lectores contempor\u00e1neos, representa un paso en falso literario significativo, posiblemente algo de la peor poes\u00eda jam\u00e1s producida por una figura importante.<\/p>\n
Las cr\u00edticas son variadas y a menudo provienen de las decisiones fundamentales del poema:<\/p>\n Consideremos los famosos versos iniciales:<\/p>\n By the shores of Gitche Gumee, by the shining Big-Sea-Water,Stood the wigwam of Nokomis, daughter of the Moon, Nokomis.<\/strong>Dark behind it rose the forest, rose the black and gloomy pine-trees,Rose the firs with cones upon them; bright before it beat the water,<\/strong>Beat the clear and sunny water, beat the shining Big-Sea-Water.<\/em><\/p>\n Para muchos, este extracto encapsula perfectamente los fallos percibidos: la m\u00e9trica repetitiva, los nombres un poco torpes y un estilo descriptivo que se siente m\u00e1s cumplidor que inspirado. Es esta planitud percibida y la insistencia r\u00edtmica a lo largo de una gran extensi\u00f3n lo que posiciona a Hiawatha<\/em> como contendiente a ser considerada parte de la peor poes\u00eda jam\u00e1s escrita por un poeta can\u00f3nico.<\/p>\n Tennyson, un maestro artesano del verso victoriano, a menudo se bas\u00f3 en la leyenda art\u00farica. Si bien muchos de sus poemas art\u00faricos son admirados, “Sir Galahad” es frecuentemente se\u00f1alado como un ejemplo donde el tema conduce a una poes\u00eda que se siente forzada o poco convincente para las sensibilidades modernas, lo que lleva a algunos a etiquetarla entre sus menos exitosas, incluso calificando potencialmente como “peor poes\u00eda” dentro de su obra.<\/p>\n El poema se centra en el ep\u00edtome de la pureza y la caballer\u00eda. La estrofa inicial establece el tono:<\/p>\n *My good blade carves the casques of men,My tough lance thrusteth sure,<\/strong>My strength is as the strength of ten,*Because my heart is pure<\/em>.*<\/p>\n Si bien la pureza es el rasgo definitorio de Galahad, la insistencia del poema en su total falta de conflicto, particularmente en lo referente a deseos rom\u00e1nticos o terrenales, para muchos lectores contempor\u00e1neos es incre\u00edble o simplemente aburrida. Tennyson aborda esto expl\u00edcitamente:<\/p>\n *How sweet are looks that ladies bendOn whom their favours fall!<\/strong>For them I battle till the end,To save from shame and thrall:<\/strong>But all my heart is drawn above,My knees are bow’d in crypt and shrine:<\/strong>I never felt the kiss of lovNor maiden’s hand in mine.<\/strong>More bounteous aspects on me beam,Me mightier transports move and thrill;<\/strong>So keep I fair thro’ faith and prayer*A virgin heart in work and will.<\/em><\/p>\n En una era imbuida de realismo psicol\u00f3gico y una comprensi\u00f3n de la compleja naturaleza humana, la virtud inquebrantable, casi rob\u00f3tica, de Galahad se siente menos como hero\u00edsmo y m\u00e1s como un vac\u00edo de personaje. La sincera celebraci\u00f3n de esta pureza inmaculada por parte del poema puede parecer ingenua o incluso empalagosa, lo que dificulta que los lectores conecten con el personaje o la narrativa. Esta desconexi\u00f3n lleva a algunos cr\u00edticos a considerar “Sir Galahad” como un ejemplo de poes\u00eda bienintencionada pero en \u00faltima instancia poco atractiva, posiblemente parte de la peor poes\u00eda de un poeta victoriano importante.<\/p>\n William Wordsworth es celebrado como un pionero del Romanticismo, encontrando belleza y significado profundos en lo ordinario. Sus mejores obras elevan la vida cotidiana y la naturaleza con un lenguaje simple y evocador. Sin embargo, incluso los grandes poetas tienen sus momentos menos inspirados. \u201cA la pala de un amigo\u201d, aunque oscuro comparado con sus letras principales, es a menudo citado como un caso donde el enfoque de Wordsworth en lo humilde deriva hacia lo c\u00f3micamente involuntario, una extra\u00f1a entrada en la discusi\u00f3n sobre la que es potencialmente la peor poes\u00eda.<\/p>\n Compuesto mientras se dice que Wordsworth ayudaba a un amigo en su jard\u00edn, el poema toma como sujeto una simple herramienta de jardiner\u00eda. Comienza:<\/p>\n *SPADE! with which Wilkinson hath tilled his lands,And shaped these pleasant walks by Emont’s side,<\/strong>Thou art a tool of honour in my hands;*I press thee, through the yielding soil, with<\/em> pride.<\/p>\n Wordsworth contin\u00faa elogiando al due\u00f1o de la pala, pero dedica una atenci\u00f3n considerable a la herramienta en s\u00ed, otorg\u00e1ndole un estatus casi heroico:<\/p>\n *Who shall inherit Thee when death has laidLow in the darksome cell thine own dear lord?<\/strong>That man will have a trophy, humble Spade!*A trophy nobler than a conqueror’s sword.<\/em><\/p>\n La estrofa final imagina el futuro de la pala como una preciada reliquia familiar:<\/p>\n *His thrift thy uselessness will never scorn;An ‘heir-loom’ in his cottage wilt thou be:–<\/strong>High will he hang thee up, well pleased to adorn*His rustic chimney with the last of Thee!<\/em><\/p>\n Aunque el sentimiento de valorar el trabajo y las herramientas simples es consistente con la filosof\u00eda de Wordsworth, dedicar un poema entero y serio a una pala y declararla un “trofeo m\u00e1s noble que la espada de un conquistador” se siente, para muchos, como ir demasiado lejos. Cruza la l\u00ednea de apreciar lo ordinario a un nivel de fetichizaci\u00f3n que se siente, francamente, tonto. Esta incapacidad para elevar el sujeto de manera convincente, haciendo que se sienta mundano en lugar de significativo, lleva a algunos a clasificar esta pieza entre los esfuerzos menores de un gran poeta, quiz\u00e1s incluso rayando en la peor poes\u00eda que produjo. Subraya que incluso los maestros pueden juzgar mal el peso emocional que un tema puede soportar.<\/p>\n Samuel Taylor Coleridge, contempor\u00e1neo y colaborador de Wordsworth, fue un maestro de la atm\u00f3sfera, lo sobrenatural y la profundidad psicol\u00f3gica en poemas como “La balada del viejo marinero” y “Kubla Khan”. Sin embargo, “Lewti”, publicado por primera vez en 1798, a menudo se considera que queda corto de su brillantez habitual, presentando un lamento de amor que se siente tanto pedestre como estropeado por un intento poco convincente de exotismo, lo que lleva a algunos a considerarlo d\u00e9bil, quiz\u00e1s incluso entre la peor poes\u00eda de esta figura por lo dem\u00e1s c\u00e9lebre.<\/p>\n El poema abre con un tropo Rom\u00e1ntico cl\u00e1sico \u2013 un amante dolido deambulando por la noche:<\/p>\n *At midnight by the stream I roved,To forget the form I loved.<\/strong>Image of Lewti! from my mind*Depart; for Lewti is not kind.<\/em><\/p>\n El hablante lamenta que “Lewti no es amable” \u2013 una manera bastante eufem\u00edstica de expresar el dolor comparado con las pasiones ardientes o las profundas melancol\u00edas a menudo exploradas en el verso Rom\u00e1ntico.<\/p>\n *The Moon was high, the moonlight gleamAnd the shadow of a star<\/strong>Heaved upon Tamaha’s stream;But the rock shone brighter far,<\/strong>The rock half sheltered from my viewBy pendent boughs of tressy yew.\u2014<\/strong>So shines my Lewti’s forehead fair,Gleaming through her sable hair,<\/strong>Image of Lewti! from my mind*Depart; for Lewti is not kind.<\/em><\/p>\n La referencia a “Circasiano” en el t\u00edtulo, un grupo del C\u00e1ucaso, y el nombre inventado “Lewti” son vistos como intentos de exotismo que se sienten a\u00f1adidos en lugar de integrados org\u00e1nicamente. A diferencia de los escenarios misteriosos y exitosos de “Kubla Khan”, los elementos ex\u00f3ticos aqu\u00ed se sienten inmerecidos y distractores.<\/p>\n El poema contin\u00faa con el hablante tratando de reconciliar su anhelo con la falta de amabilidad de Lewti:<\/p>\n *And so with many a hope I seekAnd with such joy I find my Lewti;<\/strong>And even so my pale wan cheekDrinks in as deep a flush of beauty!<\/strong>Nay, treacherous image! leave my mind,*If Lewti never will be kind.<\/em><\/p>\n Aunque la rima de “Lewti” y “beauty” pueda ser t\u00e9cnicamente funcional, el nombre en s\u00ed sigue siendo discordante para algunos lectores. La impresi\u00f3n general es un poema que carece de profundidad emocional genuina, bas\u00e1ndose en escenarios y nombres artificiales. Comparado con la intensidad psicol\u00f3gica y el poder imaginativo de su mejor obra, “Lewti” se siente como un ejercicio superficial, llevando a los cr\u00edticos a incluirlo en las discusiones sobre sus poemas menos exitosos, potencialmente incluso entre la peor poes\u00eda por su sentimiento forzado y exotismo poco convincente. Para los lectores que buscan poes\u00eda desesperanzada<\/a> sobre luchas profundas, esto sirve como una historia de advertencia sobre los riesgos de la inspiraci\u00f3n superficial.<\/p>\n Volviendo a Longfellow para la entrada final subraya c\u00f3mo incluso los poetas inmensamente populares pueden producir obras que se vuelven cr\u00edticamente pasadas de moda, vistas por algunos como ejemplos de la peor poes\u00eda a pesar de su \u00e9xito inicial. “Excelsior”, un poema narrativo publicado en 1841, cuenta la historia de un joven decidido que ignora todas las advertencias para ascender a una cumbre alpina, llevando una bandera con la \u00fanica palabra en lat\u00edn que significa “m\u00e1s alto” o “siempre hacia arriba”.<\/p>\n La primera estrofa establece la escena:<\/p>\n The shades of night were falling fast,As through an Alpine village passed<\/strong>A youth, who bore, ‘mid snow and ice,A banner with the strange device,<\/strong>Excelsior!<\/em><\/p>\n A pesar de las advertencias de los lugare\u00f1os y las s\u00faplicas de una doncella, el joven persiste en su b\u00fasqueda solitaria y ascendente:<\/p>\n “Try not the Pass!” the old man said;“Dark lowers the tempest overhead,<\/strong>The roaring torrent is deep and wide!”And loud that clarion voice replied,<\/strong>Excelsior!<\/em><\/p>\n “Oh stay,” the maiden said, “and restThy weary head upon this breast! “<\/strong>A tear stood in his bright blue eye,But still he answered, with a sigh,<\/strong>Excelsior!<\/em><\/p>\n El poema culmina en la predecible muerte del joven, encontrado congelado y muerto en la monta\u00f1a, a\u00fan agarrando su bandera.<\/p>\n A traveller, by the faithful hound,Half-buried in the snow was found,<\/strong>Still grasping in his hand of iceThat banner with the strange device,<\/strong>Excelsior!<\/em><\/p>\n There in the twilight cold and gray,Lifeless, but beautiful, he lay,<\/strong>And from the sky, serene and far,A voice fell like a falling star,<\/strong>Excelsior!<\/em><\/p>\n La cr\u00edtica central a “Excelsior” a menudo se centra en el protagonista. Su b\u00fasqueda inquebrantable, casi sin sentido, de un \u00fanico ideal abstracto (“\u00a1Excelsior!”) a costa de su vida e ignorando toda conexi\u00f3n humana y sabidur\u00eda pr\u00e1ctica, para muchos no parece heroica, sino tonta o incluso fan\u00e1tica. El poema parece respaldar este idealismo fatalista, culminando en la descripci\u00f3n problem\u00e1tica del cad\u00e1ver congelado como “hermoso” y una voz celestial aparentemente aprobatoria. Esta desconexi\u00f3n entre la aparente valorizaci\u00f3n del poema de la b\u00fasqueda del joven y la posible percepci\u00f3n del lector de ello como locura tr\u00e1gica, hace que el poema sea dif\u00edcil de aceptar en sus propios t\u00e9rminos. La insistencia en este ideal abstracto y autodestructivo, junto con el percibido pathos del final, contribuye a su reputaci\u00f3n entre los cr\u00edticos como uno de los poemas m\u00e1s d\u00e9biles de Longfellow, lamentablemente citado en discusiones sobre la peor poes\u00eda. Para aquellos que aprecian las luchas profundas capturadas en poes\u00eda desesperanzada<\/a> m\u00e1s, el enfoque simple, inquebrantable (y fatal) aqu\u00ed se siente poco convincente.<\/p>\n Esta exploraci\u00f3n de cinco poemas a menudo se\u00f1alados para la cr\u00edtica subraya la naturaleza subjetiva y cambiante del juicio literario. Si bien estas obras provienen de las plumas de poetas hist\u00f3ricamente significativos, demuestran que la reputaci\u00f3n no garantiza la aclamaci\u00f3n universal para cada pieza. Los argumentos en su contra a menudo se basan en fallos percibidos en la m\u00e9trica, el tema, la resonancia emocional o su incapacidad para conectar con perspectivas contempor\u00e1neas moldeadas por diferentes entendimientos culturales y psicol\u00f3gicos.<\/p>\n Llamarlos la “peor poes\u00eda jam\u00e1s escrita” es, por supuesto, una afirmaci\u00f3n provocadora y discutible. Estas cr\u00edticas son solo una perspectiva. Comprometerse con poemas que no nos gustan puede ser tan valioso como comprometerse con los que amamos, ayud\u00e1ndonos a articular nuestros propios est\u00e1ndares y a profundizar nuestra comprensi\u00f3n de lo que hace que la poes\u00eda sea efectiva. \u00bfQu\u00e9 opinas? \u00bfEst\u00e1n realmente entre los peores? \u00bfO poseen cualidades pasadas por alto que los redimen? Participar en estas discusiones ayuda a mantener viva la apreciaci\u00f3n cr\u00edtica de la poes\u00eda.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"![\"Ilustraci\u00f3n](\"https:\/\/latrespace.com\/wp-content\/uploads\/2025\/05\/westward2cwestward2chiawatha-fromthestoryofhiawatha2cadaptedfromlongfellowbywinstonstokesandhenrywadsworthlongfellow-illustratormlkirk-1910.webp\")
Ilustraci\u00f3n de 1910 que representa una figura en un bosque junto al agua, evocando 'El Canto de Hiawatha' de Longfellow, a menudo debatido como poes\u00eda 'mala'.<\/em><\/p>\n\n
2. \u201cSir Galahad\u201d de Alfred Lord Tennyson<\/h2>\n
![\"Ilustraci\u00f3n](\"https:\/\/latrespace.com\/wp-content\/uploads\/2025\/05\/648px-wefbritten-theearlypoemsofalfred2clordtennyson-sirgalahad.webp\")
Ilustraci\u00f3n de W.E.F. Britten de Sir Galahad, del libro 'The Early Poems of Alfred, Lord Tennyson', sobre el tema art\u00farico criticado en debates sobre 'peor poes\u00eda'.<\/em><\/p>\n3. \u201cA la pala de un amigo (un agricultor)\u201d de William Wordsworth<\/h2>\n
4. \u201cLewti, o el Canto de Amor Circasiano\u201d de Samuel Taylor Coleridge<\/h2>\n
5. \u201cExcelsior\u201d de Henry Wadsworth Longfellow<\/h2>\n
![\"Ilustraci\u00f3n](\"https:\/\/latrespace.com\/wp-content\/uploads\/2025\/05\/564px-poems28185229281459601519729.webp\")
Ilustraci\u00f3n de 1852 del joven decidido llevando la bandera 'Excelsior' por un pueblo alpino, una escena del poema de Longfellow citada en discusiones sobre 'peor poes\u00eda'.<\/em><\/p>\nConclusi\u00f3n: La Subjetividad de lo “Peor”<\/h2>\n