La poes\u00eda en ingl\u00e9s utiliza una variedad de patrones r\u00edtmicos, creados por la disposici\u00f3n de s\u00edlabas t\u00f3nicas y \u00e1tonas. Estos patrones se conocen como m\u00e9tricas po\u00e9ticas, y comprenderlas es clave para apreciar los matices de la expresi\u00f3n po\u00e9tica. Este art\u00edculo explora las diferentes m\u00e9tricas po\u00e9ticas, proporcionando ejemplos y explicaciones para iluminar sus caracter\u00edsticas \u00fanicas.<\/p>\n
Las m\u00e9tricas m\u00e1s comunes se construyen a partir de unidades de dos s\u00edlabas llamadas “pies”. Estos incluyen:<\/p>\n
El yambo, que consiste en una s\u00edlaba \u00e1tona seguida de una s\u00edlaba t\u00f3nica, es el ritmo m\u00e1s natural en el habla inglesa. Esto lo convierte en una elecci\u00f3n popular para los poetas. La famosa l\u00ednea de Shakespeare, “That time<\/strong> of year<\/strong> thou mayst<\/strong> in me<\/strong> behold<\/strong>,” demuestra el pent\u00e1metro y\u00e1mbico, lo que significa cinco yambos por l\u00ednea.<\/p>\n El troqueo invierte el yambo, comenzando con una s\u00edlaba t\u00f3nica seguida de una \u00e1tona. Esta m\u00e9trica crea un ritmo descendente, a menudo utilizado para transmitir una sensaci\u00f3n de urgencia o intensidad. Considera la l\u00ednea, “Tell<\/strong> me not<\/strong> in mourn<\/strong>ful num<\/strong>bers,” que ejemplifica el tetr\u00e1metro trocaico (cuatro troqueos por l\u00ednea).<\/p>\n El espondeo, compuesto por dos s\u00edlabas t\u00f3nicas consecutivas, es menos com\u00fan como m\u00e9trica sostenida, pero a menudo se utiliza para dar \u00e9nfasis. La l\u00ednea de Tennyson “Break<\/strong>, break<\/strong>, break<\/strong>\/ On thy cold<\/strong> gray<\/strong> stones<\/strong>, O Sea<\/strong>!” utiliza espondeos para enfatizar el poder y la implacabilidad de las olas.<\/p>\n Pasando de los pies bisil\u00e1bicos, encontramos m\u00e9tricas con tres s\u00edlabas por pie.<\/p>\n El anapesto presenta dos s\u00edlabas \u00e1tonas seguidas de una s\u00edlaba t\u00f3nica, creando un ritmo ascendente. La l\u00ednea, “And the sound<\/strong> of a voice<\/strong> that is still<\/strong>,” es un ejemplo de trimetro anap\u00e9stico (tres anapestos por l\u00ednea). Esta m\u00e9trica a menudo aporta una sensaci\u00f3n de anticipaci\u00f3n o de impulso creciente.<\/p>\n El d\u00e1ctilo invierte el anapesto, comenzando con una s\u00edlaba t\u00f3nica seguida de dos s\u00edlabas \u00e1tonas. La l\u00ednea de Longfellow “This<\/strong> is the for<\/strong>est prime<\/strong>val, the mur<\/strong>muring pines<\/strong> and the hem<\/strong>lock” muestra el hex\u00e1metro dact\u00edlico (seis d\u00e1ctilos, aunque el pie final a menudo es un troqueo). Esta m\u00e9trica puede crear una sensaci\u00f3n de grandeza o movimiento fluido.<\/p>\n El n\u00famero de pies en una l\u00ednea tambi\u00e9n contribuye al ritmo y al efecto general del poema. Una l\u00ednea con un pie es un mon\u00f3metro, con dos pies un dimetro, con tres un trimetro, y as\u00ed sucesivamente. La combinaci\u00f3n de m\u00e9trica y longitud de l\u00ednea crea una amplia gama de posibilidades r\u00edtmicas, permitiendo a los poetas crear l\u00edneas que se adapten a su significado y estado de \u00e1nimo previstos. Comprender estas diferentes m\u00e9tricas po\u00e9ticas proporciona una apreciaci\u00f3n m\u00e1s profunda del arte y la musicalidad de la poes\u00eda.<\/p>\n La siguiente tabla resume las diversas combinaciones de pies y longitud de l\u00ednea:<\/p>\n Al explorar estas diferentes m\u00e9tricas y experimentar con sus combinaciones, los poetas pueden crear una amplia gama de efectos r\u00edtmicos, enriqueciendo su obra y profundizando su impacto en el lector.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"M\u00e9trica Trocaica (\/ x)<\/h3>\n
M\u00e9trica Espondaica (\/ \/)<\/h3>\n
M\u00e9tricas Trisil\u00e1bicas<\/h2>\n
M\u00e9trica Anap\u00e9stica (x x \/)<\/h3>\n
M\u00e9trica Dact\u00edlica (\/ x x)<\/h3>\n
Combinando M\u00e9trica y Longitud de L\u00ednea<\/h2>\n
Comprendiendo los Pies Po\u00e9ticos y las L\u00edneas<\/h2>\n
\n\n
\n \nPies<\/th>\n Nombre<\/th>\n Ejemplo<\/th>\n<\/tr>\n<\/thead>\n \n 1<\/td>\n Mon\u00f3metro<\/td>\n Fleas<\/strong><\/td>\n<\/tr>\n \n 2<\/td>\n Dimetro<\/td>\n Double<\/strong>, double<\/strong>, toil<\/strong> and trouble<\/strong><\/td>\n<\/tr>\n \n 3<\/td>\n Trimetro<\/td>\n And the sound<\/strong> of a voice<\/strong> that is still<\/strong><\/td>\n<\/tr>\n \n 4<\/td>\n Tetr\u00e1metro<\/td>\n Tell<\/strong> me not<\/strong> in mourn<\/strong>ful num<\/strong>bers<\/td>\n<\/tr>\n \n 5<\/td>\n Pent\u00e1metro<\/td>\n That time<\/strong> of year<\/strong> thou mayst<\/strong> in me<\/strong> behold<\/strong><\/td>\n<\/tr>\n \n 6<\/td>\n Hex\u00e1metro<\/td>\n This<\/strong> is the for<\/strong>est prime<\/strong>val, the mur<\/strong>muring pines<\/strong> and the hem<\/strong>locks<\/td>\n<\/tr>\n \n 7<\/td>\n Hept\u00e1metro<\/td>\n (Menos com\u00fan)<\/td>\n<\/tr>\n \n 8<\/td>\n Oct\u00e1metro<\/td>\n (Menos com\u00fan)<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n