El soneto, una forma cl\u00e1sica de poes\u00eda, a menudo evoca preguntas sobre su estructura, particularmente en cuanto al n\u00famero de s\u00edlabas. Si bien la presencia de diez s\u00edlabas por verso es un error com\u00fan, la verdadera caracter\u00edstica definitoria de un soneto reside en su pent\u00e1metro y\u00e1mbico. El pent\u00e1metro y\u00e1mbico se refiere a un esquema r\u00edtmico, no a un conteo de s\u00edlabas, aunque los dos a menudo est\u00e1n relacionados.<\/p>\n
El pent\u00e1metro y\u00e1mbico consta de cinco “yambos” por verso. Un yambo es un pie m\u00e9trico que comprende una s\u00edlaba \u00e1tona seguida de una s\u00edlaba t\u00f3nica. Esto crea un patr\u00f3n r\u00edtmico de da-DUM, da-DUM, da-DUM, da-DUM, da-DUM. Este pulso r\u00edtmico es el coraz\u00f3n de un soneto, independientemente de las variaciones menores en el n\u00famero de s\u00edlabas debido a la pronunciaci\u00f3n o la licencia po\u00e9tica. Shakespeare, un maestro de la forma del soneto, emple\u00f3 con frecuencia este recurso r\u00edtmico para crear una sensaci\u00f3n de fluidez y musicalidad en sus obras.<\/p>\n
Si bien muchos versos en pent\u00e1metro y\u00e1mbico tendr\u00e1n<\/em> diez s\u00edlabas, es el patr\u00f3n r\u00edtmico, no el n\u00famero preciso, lo que importa. Pueden ocurrir variaciones, y los poetas a menudo usan estas variaciones para dar \u00e9nfasis o efecto art\u00edstico. Por ejemplo, un espondeo (dos s\u00edlabas t\u00f3nicas juntas \u2013 DUM-DUM) puede crear una sensaci\u00f3n de peso o urgencia. Del mismo modo, un pirriquio (dos s\u00edlabas \u00e1tonas juntas \u2013 da-da) puede crear una sensaci\u00f3n de ligereza o rapidez.<\/p>\n M\u00e1s all\u00e1 del pent\u00e1metro y\u00e1mbico, los sonetos tambi\u00e9n se definen por sus esquemas de rima. Las dos formas m\u00e1s comunes son el soneto petrarquista (o italiano) y el soneto shakespeariano (o ingl\u00e9s). El soneto petrarquista sigue un esquema de rima ABBAABBA CDECDE o ABBAABBA CDCDCD. El soneto shakespeariano sigue un esquema de rima ABAB CDCD EFEF GG. Estos esquemas de rima proporcionan estructura y unidad al poema, mejorando a\u00fan m\u00e1s su musicalidad y memorabilidad.<\/p>\n Considere los siguientes versos, presentados como ejemplo:<\/p>\n De-dum, de-dum, de-dum, de-dum, de-dum. De-dum, de-dum, de-dum, de-dum, de-dum. De-dum, de-dum, de-dum, de-dum, de-dum. De-dum, de-dum, de-dum, de-dum, de-dum.<\/p>\n Si bien estos versos utilizan el ritmo “de-dum” para representar el pent\u00e1metro y\u00e1mbico, sirven para ilustrar el concepto del ritmo y\u00e1mbico en lugar de representar un poema terminado. Esto resalta la importancia del patr\u00f3n r\u00edtmico sobre una adherencia estricta a diez s\u00edlabas.<\/p>\n Entonces, \u00bftiene<\/em> un soneto que tener diez s\u00edlabas por verso? La respuesta es no. Si bien diez s\u00edlabas son comunes debido a la naturaleza del pent\u00e1metro y\u00e1mbico, es el patr\u00f3n r\u00edtmico de s\u00edlabas t\u00f3nicas y \u00e1tonas lo que define un soneto. Comprender esta distinci\u00f3n permite una mayor apreciaci\u00f3n de los matices y el arte de esta perdurable forma po\u00e9tica.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Esquemas de Rima: Petrarca vs. Shakespeare<\/h2>\n
Analizando un Ejemplo de Soneto<\/h2>\n
Conclusi\u00f3n<\/h2>\n