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Portrait de Francesco P\u00e9trarque<\/em><\/p>\nComprendre le Sonnet : Une Br\u00e8ve Histoire<\/h2>\n
Le sonnet, signifiant \u00ab petite chanson \u00bb en italien, est n\u00e9 en Italie au XIVe si\u00e8cle avec Francesco P\u00e9trarque. Traditionnellement \u00e9crit en pentam\u00e8tre iambique, un sch\u00e9ma rythmique de dix syllabes avec des temps non accentu\u00e9s et accentu\u00e9s altern\u00e9s, le sonnet pr\u00e9sente une volta<\/em>, un tournant ou un changement crucial de pens\u00e9e ou d’\u00e9motion, g\u00e9n\u00e9ralement pr\u00e8s de la fin du po\u00e8me. Ce tournant ajoute de la profondeur et de la complexit\u00e9, pr\u00e9sentant souvent une r\u00e9solution, un contre-argument ou un changement de perspective.<\/p>\n Deux structures de sonnet dominantes ont \u00e9merg\u00e9 : le p\u00e9trarquiste (italien) et le shakespearien (anglais). Bien que les deux respectent la r\u00e8gle des 14 vers et emploient souvent le pentam\u00e8tre iambique, ils diff\u00e8rent significativement par leurs sch\u00e9mas de rimes et le placement de la volta<\/em>.<\/p>\n Le sonnet p\u00e9trarquiste est divis\u00e9 en deux parties : une octave (huit vers) et un sizain (six vers). L’octave suit g\u00e9n\u00e9ralement un sch\u00e9ma de rimes abbaabba<\/em>, \u00e9tablissant le th\u00e8me central ou le probl\u00e8me du po\u00e8me. La volta<\/em> se produit entre l’octave et le sizain, introduisant un changement de pens\u00e9e ou de sentiment. Le sch\u00e9ma de rimes du sizain peut varier, souvent cdecde<\/em> ou cdcdcd<\/em>, offrant une r\u00e9ponse, une r\u00e9solution ou une r\u00e9flexion sur le th\u00e8me de l’octave.<\/p>\n \u00ab How Do I Love Thee? (Sonnet 43) \u00bb d’Elizabeth Barrett Browning illustre la forme p\u00e9trarquiste :<\/p>\n How do I love thee? Let me count the ways. (a) Le sonnet shakespearien comprend trois quatrains (stances de quatre vers) et un distique final (deux vers). Le sch\u00e9ma de rimes est abab cdcd efef gg<\/em>. Chaque quatrain d\u00e9veloppe g\u00e9n\u00e9ralement un aspect sp\u00e9cifique du th\u00e8me du po\u00e8me, la volta<\/em> se produisant avant le distique final, qui fournit un r\u00e9sum\u00e9 concis ou une conclusion percutante.<\/p>\n Le Sonnet 18 de Shakespeare, \u00ab Shall I compare thee to a summer’s day? \u00bb, d\u00e9montre cette structure :<\/p>\n Shall I compare thee to a summer’s day? (a) Page de titre d’une collection de sonnets de Shakespeare, publi\u00e9e pour la premi\u00e8re fois en 1609<\/em><\/p>\n Au-del\u00e0 des mod\u00e8les p\u00e9trarquiste et shakespearien, d’autres structures de sonnet ont \u00e9merg\u00e9, chacune avec ses propres caract\u00e9ristiques distinctes :<\/p>\n Sonnet Miltonien :<\/strong> Tout en adh\u00e9rant au sch\u00e9ma de rimes p\u00e9trarquiste, les sonnets miltoniens, nomm\u00e9s d’apr\u00e8s John Milton, emploient souvent l’enjambement, reportant une phrase ou une clause sur plusieurs vers sans ponctuation.<\/p>\n<\/li>\n Sonnet Terza Rima :<\/strong> Cette forme utilise des stances de trois vers entrelac\u00e9es avec un sch\u00e9ma de rimes encha\u00een\u00e9es (aba bcb cdc ded aa<\/em>).<\/p>\n<\/li>\n Sonnet Court (Curtal Sonnet) :<\/strong> Invent\u00e9 par Gerard Manley Hopkins, ce sonnet raccourci maintient les proportions du sonnet p\u00e9trarquiste mais compresse les vers, donnant un po\u00e8me de 10,5 ou 11 vers avec un sch\u00e9ma de rimes unique et un rythme bondissant (sprung rhythm).<\/p>\n<\/li>\n<\/ul>\n Le sonnet, avec ses structures diverses, continue de fasciner et d’inspirer po\u00e8tes et lecteurs. Qu’il explore l’amour, la perte ou les complexit\u00e9s de la condition humaine, les contraintes de la forme du sonnet offrent un cadre pour une expression concentr\u00e9e et une exploration artistique profonde. En comprenant les nuances de chaque structure de sonnet, nous pouvons acqu\u00e9rir une appr\u00e9ciation plus profonde de l’art et du pouvoir durable de ces \u00ab petites chansons \u00bb.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Sonnets P\u00e9trarquiste et Shakespearien : Deux Piliers de la Forme<\/h2>\n
Le Sonnet P\u00e9trarquiste<\/h3>\n
\nI love thee to the depth and breadth and height (b)
\nMy soul can reach, when feeling out of sight (b)
\nFor the ends of being and ideal grace. (a)
\nI love thee to the level of every day\u2019s (a)
\nMost quiet need, by sun and candle-light. (b)
\nI love thee freely, as men strive for right; (b)
\nI love thee purely, as they turn from praise. (a)
\nI love thee with the passion put to use (c)
\nIn my old griefs, and with my childhood\u2019s faith. (d)
\nI love thee with a love I seemed to lose (c)
\nWith my lost saints. I love thee with the breath, (d)
\nSmiles, tears, of all my life; and, if God choose, (c)
\nI shall but love thee better after death. (d)<\/em><\/p>\nLe Sonnet Shakespearien<\/h3>\n
\nThou art more lovely and more temperate. (b)
\nRough winds do shake the darling buds of May, (a)
\nAnd summer’s lease hath all too short a date. (b)
\nSometime too hot the eye of heaven shines, (c)
\nAnd often is his gold complexion dimmed; (d)
\nAnd every fair from fair sometime declines, (c)
\nBy chance, or nature’s changing course, untrimmed; (d)
\nBut thy eternal summer shall not fade, (e)
\nNor lose possession of that fair thou ow’st, (f)
\nNor shall death brag thou wand’rest in his shade, (e)
\nWhen in eternal lines to Time thou grow’st. (f)
\nSo long as men can breathe, or eyes can see, (g)
\nSo long lives this, and this gives life to thee. (g)<\/em><\/p>\nExploration d’Autres Structures de Sonnet<\/h2>\n
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Portrait d'Edmund Spenser<\/em><\/p>\n\n
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Portrait de Gerard Manley Hopkins<\/em><\/p>\nConclusion : L’Attrait Durable des Structures de Sonnet<\/h2>\n