Les sons de Tartini, aussi appel\u00e9s sons r\u00e9sultants, sont des illusions auditives fascinantes. Ils surviennent lorsque deux sons purs sont jou\u00e9s simultan\u00e9ment, cr\u00e9ant la perception d’un troisi\u00e8me son, de fr\u00e9quence plus basse que les deux originaux. Ce troisi\u00e8me son, le son de Tartini, a une fr\u00e9quence \u00e9gale \u00e0 la diff\u00e9rence entre les deux fr\u00e9quences originales (f2 – f1). Fait remarquable, ce son per\u00e7u n’a aucune vibration physique correspondante dans le monde ext\u00e9rieur. Rien \u00e0 l’ext\u00e9rieur de votre t\u00eate ne vibre \u00e0 cette fr\u00e9quence sp\u00e9cifique. C’est un son fant\u00f4me, cr\u00e9\u00e9 \u00e0 l’int\u00e9rieur du syst\u00e8me auditif de l’auditeur.<\/p>\n
Comment ces sons fant\u00f4mes sont-ils g\u00e9n\u00e9r\u00e9s ? Bien que le m\u00e9canisme exact ne soit pas enti\u00e8rement compris, on pense qu’ils proviennent de processus non lin\u00e9aires \u00e0 l’int\u00e9rieur m\u00eame de l’oreille. L’oreille, contrairement \u00e0 un simple microphone, ne r\u00e9agit pas de mani\u00e8re lin\u00e9aire aux ondes sonores entrantes. On pense que des interactions complexes au sein de la cochl\u00e9e, l’organe de l’ou\u00efe de l’oreille interne, produisent ces sons de diff\u00e9rence.<\/p>\n
Il est important de distinguer les sons de Tartini des sons h\u00e9t\u00e9rodynes, qui peuvent \u00e9galement r\u00e9sulter de l’interaction de deux fr\u00e9quences. Les sons h\u00e9t\u00e9rodynes surviennent lorsque deux signaux sont trait\u00e9s par un syst\u00e8me non lin\u00e9aire<\/em>, entra\u00eenant la cr\u00e9ation de nouvelles fr\u00e9quences, y compris la fr\u00e9quence de diff\u00e9rence (f2 – f1), ainsi que des fr\u00e9quences de somme (f2 + f1) et d’autres. Contrairement aux sons de Tartini, les sons h\u00e9t\u00e9rodynes ont<\/em> une pr\u00e9sence physique. Ce sont de v\u00e9ritables vibrations dans l’air, mesurables avec un microphone.<\/p>\n Plusieurs instruments de musique reposent sur des syst\u00e8mes non lin\u00e9aires pour produire du son. Les anches d’instruments \u00e0 vent, les l\u00e8vres des joueurs de cuivres et les cordes frott\u00e9es en sont tous des exemples. Lorsque deux notes sont jou\u00e9es simultan\u00e9ment sur ces instruments, des sons h\u00e9t\u00e9rodynes sont produits en plus des notes originales. Par exemple, jouer une note au didjeridu et chanter simultan\u00e9ment une quinte au-dessus cr\u00e9e un son h\u00e9t\u00e9rodyne fort une octave en dessous de la note jou\u00e9e.<\/p>\n Cette technique est particuli\u00e8rement importante pour le didjeridu, permettant aux joueurs d’\u00e9tendre la tessiture de l’instrument vers le bas. De m\u00eame, les doubles cordes au violon cr\u00e9ent des composantes h\u00e9t\u00e9rodynes en raison de l’interaction non lin\u00e9aire de l’archet avec les deux cordes vibrantes. Ces sons h\u00e9t\u00e9rodynes ne sont pas des illusions de la m\u00eame mani\u00e8re que les sons de Tartini; ils ont une pr\u00e9sence physique r\u00e9elle dans le son produit.<\/p>\n Comme les sons de Tartini sont relativement faibles, ils sont mieux per\u00e7us avec des notes plus aigu\u00ebs, o\u00f9 le son de diff\u00e9rence se situe dans une plage de fr\u00e9quences de sensibilit\u00e9 auditive humaine optimale. Les sons h\u00e9t\u00e9rodynes, par contre, sont beaucoup plus forts et peuvent \u00eatre utilis\u00e9s pour cr\u00e9er des notes basses impressionnantes sur des instruments comme le didjeridu, le saxophone ou les instruments de cuivre.<\/p>\n L’exploration des sons de Tartini offre un aper\u00e7u du traitement complexe qui se produit au sein de notre syst\u00e8me auditif, soulignant la diff\u00e9rence entre la r\u00e9alit\u00e9 physique des ondes sonores et notre perception subjective de celles-ci. Bien que ces sons fant\u00f4mes puissent \u00eatre des illusions, ils offrent un aper\u00e7u pr\u00e9cieux de l’interaction fascinante entre la physique et la perception dans le monde du son.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Comment percevoir les sons de Tartini<\/h2>\n