{"id":15166,"date":"2025-05-26T03:25:46","date_gmt":"2025-05-26T03:25:46","guid":{"rendered":"https:\/\/latrespace.com\/la-satire-du-poete-dans-le-jules-cesar-de-shakespeare\/"},"modified":"2025-05-26T03:25:46","modified_gmt":"2025-05-26T03:25:46","slug":"la-satire-du-poete-dans-le-jules-cesar-de-shakespeare","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/latrespace.com\/fr\/la-satire-du-poete-dans-le-jules-cesar-de-shakespeare\/","title":{"rendered":"La satire du Po\u00e8te dans le Jules C\u00e9sar de Shakespeare"},"content":{"rendered":"

En cherchant \u00e0 comprendre les diverses formes de litt\u00e9rature associ\u00e9es \u00e0 la figure historique de Jules C\u00e9sar, on pourrait explorer des r\u00e9cits historiques, des biographies ou des interpr\u00e9tations dramatiques. Au-del\u00e0 des r\u00e9cits factuels, l’exploration des po\u00e8mes de Jules C\u00e9sar<\/em> lui-m\u00eame est limit\u00e9e, car sa renomm\u00e9e repose principalement sur ses r\u00e9alisations militaires et politiques plut\u00f4t que sur des vers prolifiques. Cependant, au sein d’\u0153uvres dramatiques le concernant<\/em>, telles que la c\u00e9l\u00e8bre pi\u00e8ce de Shakespeare, Jules C\u00e9sar<\/em>, nous rencontrons un langage po\u00e9tique significatif et, \u00e9tonnamment, un personnage explicitement identifi\u00e9 comme \u00ab\u00a0un Po\u00e8te\u00a0\u00bb. Explorer l’apparition abrupte de ce personnage sp\u00e9cifique offre une perspective unique pour appr\u00e9hender non seulement la technique dramatique de Shakespeare, mais aussi le monde litt\u00e9raire vibrant, souvent conflictuel, de l’Angleterre \u00e9lisab\u00e9thaine.<\/p>\n

Le Jules C\u00e9sar<\/em> de Shakespeare, particuli\u00e8rement l’Acte 4, Sc\u00e8ne 2, pr\u00e9sente une dispute puissante et intense entre les figures cl\u00e9s, Brutus et Cassius. Cette confrontation dramatique, magistralement rendue par un langage \u00e9lev\u00e9 et un \u00e9change rapide, est un moment crucial de la pi\u00e8ce, mettant en \u00e9vidence la tension dans leur relation. Alors que leur d\u00e9bat anim\u00e9 commence \u00e0 s’apaiser, \u00e9voluant vers une r\u00e9conciliation, la didascalie introduit une figure inattendue : \u00ab\u00a0Entrent Lucillius et<\/em> un PO\u00c8TE.\u00a0\u00bb<\/p>\n

L’arriv\u00e9e soudaine de ce personnage semble discordante et, initialement, superflue au d\u00e9roulement dramatique. L’interjection du Po\u00e8te se produit juste au moment o\u00f9 Brutus et Cassius s’embrassent, ayant apparemment r\u00e9solu leurs diff\u00e9rends :<\/p>\n

Cassius:<\/strong> Cassius a-t-il v\u00e9cu Pour n’\u00eatre que joie et ris\u00e9e pour son Brutus Quand le chagrin et le sang irritable le contrarient ?
\nBrutus:<\/strong> Quand vous avez dit cela, j’\u00e9tais aussi de mauvaise humeur.
\nCassius:<\/strong> Vous l’avouez ? Donnez-moi votre main.
\nBrutus:<\/strong> Et mon c\u0153ur aussi. [Ils s’embrassent<\/em>]
\nCassius:<\/strong> \u00d4 Brutus !
\nBrutus:<\/strong> Qu’y a-t-il ?
\nCassius:<\/strong> N’avez-vous pas assez d’amour pour me supporter Quand ce caract\u00e8re imp\u00e9tueux que ma m\u00e8re m’a donn\u00e9 Me rend oublieux ?
\nBrutus:<\/strong> Oui, Cassius, et dor\u00e9navant, Quand vous serez trop s\u00e9rieux avec votre Brutus, Il pensera que votre m\u00e8re le gronde, et vous laissera ainsi.<\/p>\n

\u00c0 ce moment pr\u00e9cis de paix naissante, le Po\u00e8te entre et tente de s’ins\u00e9rer dans les affaires priv\u00e9es des g\u00e9n\u00e9raux, offrant des conseils non sollicit\u00e9s en vers :<\/p>\n

PO\u00c8TE:<\/strong> Laissez-moi entrer voir les g\u00e9n\u00e9raux. Il y a quelque rancune entre eux ; il n’est pas convenable Qu’ils soient seuls.
\nLucillius:<\/strong> Vous ne viendrez pas \u00e0 eux.
\nPO\u00c8TE:<\/strong> Rien que la mort ne m’arr\u00eatera.<\/p>\n

Cassius, surpris, demande : \u00ab\u00a0Eh bien ! Qu’y a-t-il ?\u00a0\u00bb Le Po\u00e8te d\u00e9livre alors son conseil rim\u00e9 :<\/p>\n

PO\u00c8TE:<\/strong> Honte \u00e0 vous, g\u00e9n\u00e9raux, que voulez-vous dire ? Aimez et soyez amis, comme deux tels hommes devraient l’\u00eatre. Car j’ai vu plus d’ann\u00e9es, j’en suis s\u00fbr, que vous.<\/p>\n

Cette intervention est rapidement rejet\u00e9e par les g\u00e9n\u00e9raux, particuli\u00e8rement par Brutus, qui trouve l’intrusion et le format rim\u00e9 offensants dans le contexte de leurs affaires s\u00e9rieuses :<\/p>\n

Cassius:<\/strong> Ha, ha ! Que ce cynique rime vilement !
\nBrutus [au<\/em> Po\u00e8te] Allez-vous-en d’ici, dr\u00f4le, effront\u00e9, allez-vous-en !
\nCassius:<\/strong> Supportez-le, Brutus, c’est sa mani\u00e8re.
\nBrutus:<\/strong> Je conna\u00eetrai son humeur quand il conna\u00eetra son heure. Que feraient les guerres de ces fous rimailleurs ? [Au<\/em> Po\u00e8te] Compagnon, allez-vous-en !
\nCassius:<\/strong> Allez, allez, partez ! Le<\/em> PO\u00c8TE sort<\/em><\/p>\n

La br\u00e8ve apparition du Po\u00e8te se termine aussi abruptement qu’elle a commenc\u00e9, laissant de nombreux lecteurs et spectateurs s’interroger sur son but. Il ne fait pas avancer l’intrigue principale, et la r\u00e9conciliation entre Brutus et Cassius est d\u00e9j\u00e0 en cours avant son arriv\u00e9e. Cette singularit\u00e9 structurelle a conduit \u00e0 des sp\u00e9culations sur le r\u00f4le et l’origine de ce personnage au sein de la pi\u00e8ce, souvent \u00e9tudi\u00e9e pour sa repr\u00e9sentation dramatique de l’histoire romaine, une exploration diff\u00e9rente de celle qui chercherait des po\u00e8mes historiques de Jules C\u00e9sar<\/em>.<\/p>\n

\"PortraitPortrait de William Shakespeare, dramaturge de Jules C\u00e9sar<\/em><\/p>\n

Pour comprendre la signification potentielle de ce personnage, il est utile d’examiner la source principale de Shakespeare pour Jules C\u00e9sar<\/em> : les Vies parall\u00e8les<\/em> de Plutarque. Dans le r\u00e9cit de Brutus par Plutarque, il y a effectivement une interruption pendant la dispute entre Brutus et Cassius, mais l’interrupteur est identifi\u00e9 comme Marcus Favonius, un d\u00e9vot de Caton. Plutarque d\u00e9crit Favonius comme un s\u00e9nateur romain imp\u00e9tueux qui for\u00e7a son entr\u00e9e dans la pi\u00e8ce \u00ab\u00a0r\u00e9citant d’une voix affect\u00e9e les vers dans lesquels Hom\u00e8re repr\u00e9sente Nestor disant : \u2014 ‘Mais \u00e9coutez-moi, car vous \u00eates tous deux plus jeunes que moi’, et ainsi de suite\u00a0\u00bb. Plutarque note que Cassius rit, mais que Brutus chassa Favonius, l’insultant. Cependant, Plutarque d\u00e9clare explicitement qu'\u00a0\u00bb\u00e0 ce moment-l\u00e0, cet incident mit fin \u00e0 leur querelle, et ils se s\u00e9par\u00e8rent imm\u00e9diatement\u00a0\u00bb.<\/p>\n

Comparer le r\u00e9cit de Plutarque \u00e0 celui de Shakespeare r\u00e9v\u00e8le des diff\u00e9rences cl\u00e9s. Shakespeare transforme Favonius, un s\u00e9nateur citant Hom\u00e8re, en un \u00ab\u00a0Po\u00e8te\u00a0\u00bb anonyme qui offre des rimes originales, bien que \u00ab\u00a0viles\u00a0\u00bb. Plus important encore, dans la version de Shakespeare, Brutus et Cassius se r\u00e9concilient avant<\/em> l’entr\u00e9e du Po\u00e8te, retirant ainsi au personnage sa fonction de pacificateur pr\u00e9sente dans la source historique. Si Shakespeare visait uniquement l’exactitude historique bas\u00e9e sur Plutarque, le personnage du Po\u00e8te, tel qu’il est d\u00e9peint, semble redondant.<\/p>\n

Cela sugg\u00e8re que l’inclusion du Po\u00e8te sert un but au-del\u00e0 de la simple dramatisation du r\u00e9cit de Plutarque. Une th\u00e9orie convaincante postule que le Po\u00e8te est une interpolation ajout\u00e9e par Shakespeare, probablement comme un commentaire satirique sur une figure litt\u00e9raire contemporaine pendant une p\u00e9riode connue sous le nom de \u00ab\u00a0Guerre des Po\u00e8tes\u00a0\u00bb ou \u00ab\u00a0Po\u00e9tomachie\u00a0\u00bb.<\/p>\n

La Guerre des Po\u00e8tes (ou Poetomachie) fut une querelle litt\u00e9raire impliquant principalement Ben Jonson, John Marston et Thomas Dekker, qui se d\u00e9roula sur les sc\u00e8nes londoniennes vers 1599-1602. Les dramaturges se moquaient les uns des autres \u00e0 travers des personnages et des dialogues dans leurs pi\u00e8ces, et le public \u00e9lisab\u00e9thain \u00e9tait parfaitement conscient de ces attaques voil\u00e9es. Ben Jonson \u00e9tait une figure centrale, connu pour son \u00e9rudition classique, son adh\u00e9sion aux r\u00e8gles dramatiques (comme les unit\u00e9s classiques de temps, de lieu et d’action), et une position souvent critique envers ses contemporains.<\/p>\n

Des preuves sugg\u00e8rent que Shakespeare fut entra\u00een\u00e9 dans ce conflit. The Return from Parnassus<\/em> (1601-1602), une pi\u00e8ce anonyme du St. John’s College, Cambridge, mentionne explicitement l’implication de Shakespeare et sugg\u00e8re qu’il \u00ab\u00a0purg\u00e9\u00a0\u00bb Ben Jonson, impliquant une contre-attaque satirique r\u00e9ussie. Alors que la \u00ab\u00a0pilule\u00a0\u00bb de Jonson est g\u00e9n\u00e9ralement comprise comme sa satire de Marston et Dekker dans sa pi\u00e8ce Poetaster<\/em>, la \u00ab\u00a0purge\u00a0\u00bb de Shakespeare a \u00e9t\u00e9 d\u00e9battue par les universitaires.<\/p>\n

Jonson lui-m\u00eame n’h\u00e9sitait pas \u00e0 critiquer Shakespeare. Il a fait un commentaire c\u00e9l\u00e8bre sur une ligne du Jules C\u00e9sar<\/em> de Shakespeare, d\u00e9clarant que Shakespeare \u00ab\u00a0tombait dans des choses qui ne pouvaient \u00e9chapper au rire : comme lorsqu’il disait dans la personne de C\u00e9sar, quelqu’un lui parlant, ‘C\u00e9sar, tu me fais tort’, il r\u00e9pondait ‘C\u00e9sar ne fit jamais de tort, sinon avec juste cause’, et choses semblables, qui \u00e9taient ridicules\u00a0\u00bb. Curieusement, cette ligne n’appara\u00eet pas dans la version de Jules C\u00e9sar<\/em> qui nous est parvenue. On y trouve plut\u00f4t \u00ab\u00a0Sache C\u00e9sar ne fait nul tort, ni sans cause \/ Ne sera satisfait.\u00a0\u00bb Cette divergence sugg\u00e8re que la ligne fut modifi\u00e9e, ajoutant une couche de plausibilit\u00e9 \u00e0 l’id\u00e9e que Jules C\u00e9sar<\/em> fut r\u00e9vis\u00e9 apr\u00e8s<\/em> sa composition initiale. Peut-\u00eatre que Shakespeare, en r\u00e9visant la pi\u00e8ce (potentiellement corrigeant la ligne dont Jonson se moquait), ins\u00e9ra \u00e9galement sa propre pique contre Jonson.<\/p>\n

Un autre point de discorde entre les deux dramaturges concernait la forme dramatique. Jonson, fervent d\u00e9fenseur des principes dramatiques classiques, critiquait le m\u00e9pris de Shakespeare pour les unit\u00e9s, particuli\u00e8rement dans des pi\u00e8ces comme Henri V<\/em>. Le prologue de Jonson \u00e0 sa pi\u00e8ce Every Man In His Humour<\/em> (publi\u00e9 dans le Folio<\/em> de 1616, mais potentiellement \u00e9crit plus t\u00f4t) est une critique acerbe des pratiques sc\u00e9niques populaires, y compris le m\u00e9pris de la progression temporelle r\u00e9aliste (\u00ab\u00a0Faire d’un enfant maintenant emmaillot\u00e9 un homme \/ Qui grandit, puis surgit, avec une barbe et un habit, \/ Passant soixante ans\u00a0\u00bb) et des mises en sc\u00e8ne irr\u00e9alistes (\u00ab\u00a0Ni tr\u00f4ne grin\u00e7ant qui descend pour plaire aux gar\u00e7ons ; \/ Ni p\u00e9tard agile vu pour effrayer \/ Les dames\u00a0\u00bb). Jonson d\u00e9fend des pi\u00e8ces qui d\u00e9peignent \u00ab\u00a0des actions et un langage, tels que les hommes utilisent, \/ Et des personnes, telles que la com\u00e9die choisirait\u00a0\u00bb, contrastant implicitement son style avec l’approche plus expansive et moins strictement classique de Shakespeare. Cela met en \u00e9vidence une diff\u00e9rence cl\u00e9 dans leurs philosophies artistiques \u2013 une diff\u00e9rence qui pourrait alimenter des attaques satiriques.<\/p>\n

Consid\u00e9rant ce contexte, r\u00e9examinons le personnage du Po\u00e8te dans Jules C\u00e9sar<\/em> avec la th\u00e9orie qu’il s’agit d’une repr\u00e9sentation satirique de Ben Jonson.<\/p>\n

Lorsque le Po\u00e8te force son entr\u00e9e, sa premi\u00e8re r\u00e9plique, \u00ab\u00a0Laissez-moi entrer voir les g\u00e9n\u00e9raux\u00a0\u00bb, et sa pr\u00e9tention fanfaronne, \u00ab\u00a0Rien que la mort ne m’arr\u00eatera\u00a0\u00bb, pourraient \u00eatre vues comme caricaturant la personnalit\u00e9 affirm\u00e9e de Jonson et sa volont\u00e9 de s’immiscer dans les disputes litt\u00e9raires (peut-\u00eatre m\u00eame faisant r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 la confrontation physique rapport\u00e9e de Jonson avec Marston). Son conseil, \u00ab\u00a0Aimez et soyez amis, comme deux tels hommes devraient l’\u00eatre\u00a0\u00bb, offert en \u00ab\u00a0rimes viles\u00a0\u00bb, correspond \u00e0 la vision critique de Jonson sur les vers simplistes ou mal construits. La r\u00e9action de Cassius, \u00ab\u00a0Ha, ha ! Que ce cynique rime vilement !\u00a0\u00bb, est cruciale. Le terme \u00ab\u00a0cynique\u00a0\u00bb relie le Po\u00e8te au Favonius historique (qui \u00e9tait associ\u00e9 au Cynisme, une philosophie qui rejetait les conventions sociales et la hi\u00e9rarchie). Cependant, il pourrait aussi servir de pique contre Jonson, qui, malgr\u00e9 son \u00e9rudition classique, \u00e9tait connu pour son esprit cynique et son m\u00e9pris pour l’ascension sociale per\u00e7ue chez les autres. Jonson s’est notamment moqu\u00e9 de la qu\u00eate d’un blason par la famille de Shakespeare.<\/p>\n

Le renvoi brutal de Brutus, \u00ab\u00a0Allez-vous-en d’ici, dr\u00f4le, effront\u00e9, allez-vous-en !\u00a0\u00bb, suivi de l’interjection de Cassius, \u00ab\u00a0Supportez-le, Brutus, c’est sa mani\u00e8re\u00a0\u00bb, d\u00e9veloppe davantage la satire. La r\u00e9plique de Cassius sugg\u00e8re que le comportement perturbateur du Po\u00e8te n’est pas une conviction de principe mais simplement sa mani\u00e8re<\/em> ou son habitude<\/em> caract\u00e9ristique \u2013 peut-\u00eatre un reproche \u00e0 la posture per\u00e7ue de Jonson ou \u00e0 son utilisation de \u00ab\u00a0humeurs\u00a0\u00bb dramatiques sp\u00e9cifiques (traits dominants) comme principe structurel dans ses propres pi\u00e8ces, un contraste marqu\u00e9 avec l’exploration de la profondeur des personnages souvent trouv\u00e9e dans les \u0153uvres li\u00e9es aux po\u00e8mes de Jules C\u00e9sar<\/em> ou \u00e0 d’autres figures historiques importantes.<\/p>\n

Les derni\u00e8res r\u00e9pliques de Brutus d\u00e9livrent ce qui pourrait \u00eatre consid\u00e9r\u00e9 comme le c\u0153ur de la r\u00e9ponse satirique de Shakespeare : \u00ab\u00a0Je conna\u00eetrai son humeur quand il conna\u00eetra son heure. Que feraient les guerres de ces fous rimailleurs ?\u00a0\u00bb \u00ab\u00a0Je conna\u00eetrai son humeur\u00a0\u00bb semble \u00eatre une r\u00e9f\u00e9rence directe au style comique signature de Jonson, ax\u00e9 sur des personnages domin\u00e9s par une seule \u00ab\u00a0humeur\u00a0\u00bb. \u00ab\u00a0Quand il conna\u00eetra son heure\u00a0\u00bb pourrait \u00eatre une remarque cinglante sur l’adh\u00e9sion rigide de Jonson \u00e0 l’unit\u00e9 classique de temps, sugg\u00e9rant que Jonson est en d\u00e9calage avec les exigences et les possibilit\u00e9s du th\u00e9\u00e2tre \u00e9lisab\u00e9thain contemporain. Enfin, la question d\u00e9daigneuse, \u00ab\u00a0Que feraient les guerres de ces fous rimailleurs ?\u00a0\u00bb, contraste le sujet s\u00e9rieux et \u00e9lev\u00e9 d’une pi\u00e8ce historique comme Jules C\u00e9sar<\/em> (ou Henri V<\/em>, une autre pi\u00e8ce critiqu\u00e9e par Jonson) avec la trivialit\u00e9 des fous \u00ab\u00a0rimailleurs\u00a0\u00bb (qui riment\/dansent) \u2013 une pique claire contre Jonson et son prologue rim\u00e9 ou son insistance sur des sujets comiques, peut-\u00eatre moins profonds, compar\u00e9s aux grandes narratives historiques que Shakespeare abordait souvent, un th\u00e8me tr\u00e8s \u00e9loign\u00e9 des po\u00e8mes historiques de Jules C\u00e9sar<\/em> lui-m\u00eame.<\/p>\n

\"BusteBuste romain antique repr\u00e9sentant potentiellement Lucius Junius Brutus<\/em><\/p>\n

L’effet combin\u00e9 de l’intervention inopportune, non sollicit\u00e9e et rim\u00e9e du Po\u00e8te et de la r\u00e9action m\u00e9prisante des g\u00e9n\u00e9raux cr\u00e9e un moment de soulagement comique qui sert \u00e9galement une fonction critique. Tout comme le Favonius de Plutarque apaisa la tension entre Brutus et Cassius par leur agacement partag\u00e9, le Po\u00e8te de Shakespeare obtient un r\u00e9sultat similaire, mais l’agacement partag\u00e9 est dirig\u00e9 contre la figure repr\u00e9sentant implicitement leur rival contemporain, Ben Jonson. Cette interpr\u00e9tation en couches ajoute de la profondeur \u00e0 un choix dramatique autrement d\u00e9routant, sugg\u00e9rant que m\u00eame dans une pi\u00e8ce sur l’histoire romaine, consacr\u00e9e \u00e0 la figure complexe souvent \u00e9tudi\u00e9e pour sa prose militaire plut\u00f4t que pour les po\u00e8mes de Jules C\u00e9sar<\/em>, Shakespeare a tiss\u00e9 des commentaires sur le paysage litt\u00e9raire de son \u00e9poque. L’exploration de telles nuances enrichit notre compr\u00e9hension de l’\u0153uvre de Shakespeare et de l’environnement litt\u00e9raire dynamique dans lequel elle fut cr\u00e9\u00e9e.<\/p>\n

En conclusion, l’apparition abrupte et apparemment inutile du Po\u00e8te dans le Jules C\u00e9sar<\/em> de Shakespeare, Acte 4, Sc\u00e8ne 2, est plausiblement interpr\u00e9t\u00e9e comme une interpolation astucieuse destin\u00e9e \u00e0 \u00eatre une pique satirique contre Ben Jonson pendant la Guerre des Po\u00e8tes. En transformant le Favonius de Plutarque en un \u00ab\u00a0Po\u00e8te\u00a0\u00bb rimailleur et en lui retirant sa fonction originelle, Shakespeare a cr\u00e9\u00e9 un personnage dont la br\u00e8ve pr\u00e9sence perturbatrice et les vers m\u00e9prisables refl\u00e9taient des caract\u00e9ristiques et des critiques associ\u00e9es \u00e0 Jonson. Les r\u00e9actions de Brutus et Cassius, remplies de moqueries et de rejet de \u00ab\u00a0l’humeur\u00a0\u00bb et du \u00ab\u00a0temps\u00a0\u00bb du Po\u00e8te, fonctionnent comme la contre-attaque spirituelle de Shakespeare. Cette couche de sens cach\u00e9e transforme une sc\u00e8ne apparemment maladroite en un exemple fascinant de la mani\u00e8re dont les rivalit\u00e9s personnelles et professionnelles se d\u00e9roulaient sur la sc\u00e8ne \u00e9lisab\u00e9thaine, offrant des perspectives tr\u00e8s \u00e9loign\u00e9es de la recherche de v\u00e9ritables po\u00e8mes de Jules C\u00e9sar<\/em>, mais profond\u00e9ment enracin\u00e9es dans les courants po\u00e9tiques et dramatiques de l’\u00e9poque de Shakespeare.<\/p>\n

R\u00e9f\u00e9rences :<\/p>\n