La m\u00e9trique est l’arrangement rythmique des syllabes accentu\u00e9es et non accentu\u00e9es dans un vers de po\u00e9sie. Ce motif rythmique cr\u00e9e une pulsation pr\u00e9visible, un peu comme le rythme en musique. Identifier la m\u00e9trique permet d’appr\u00e9cier l’art du po\u00e8te et de comprendre comment le rythme contribue \u00e0 l’effet global du po\u00e8me.<\/p>\n
Prenons le premier vers de \u00ab\u00a0Booker’s Point\u00a0\u00bb de Megan Grumbling\u00a0:<\/p>\n
\nOld Booker\u2019s out there shirtless and knee-deep<\/p>\n<\/blockquote>\n
La puissance de ce vers ne vient pas seulement de son imagerie, mais aussi de sa structure rythmique sous-jacente. Les syllabes accentu\u00e9es et non accentu\u00e9es cr\u00e9ent un motif distinct, ajoutant de l’emphase et de la musicalit\u00e9. En marquant les syllabes accentu\u00e9es en gras soulign\u00e9s, le motif appara\u00eet\u00a0:<\/p>\n
\nOld Book<\/strong>er\u2019s out<\/strong> there shirt<\/strong>less and<\/strong> knee-deep<\/strong><\/p>\n<\/blockquote>\n
Cette alternance de syllabes non accentu\u00e9es suivies de syllabes accentu\u00e9es s’appelle un iambe<\/em>. Une seule unit\u00e9 de ce motif r\u00e9p\u00e9titif est appel\u00e9e un pied<\/em>. Puisque le vers comporte cinq de ces pieds iambiques, la m\u00e9trique est appel\u00e9e pentam\u00e8tre iambique<\/em> (\u00ab\u00a0penta\u00a0\u00bb signifiant cinq).<\/p>\n
Types de pieds m\u00e9triques<\/h2>\n
Bien que le pentam\u00e8tre iambique soit la m\u00e9trique la plus courante en po\u00e9sie anglaise, il existe plusieurs autres types de pieds m\u00e9triques\u00a0:<\/p>\n
\n
- Iambe\u00a0:<\/strong> non accentu\u00e9e – accentu\u00e9e<\/strong> (p.\u00a0ex., a-vec<\/strong>)<\/li>\n
- Troch\u00e9e\u00a0:<\/strong> accentu\u00e9e<\/strong> – non accentu\u00e9e (p.\u00a0ex., rou<\/strong>-te)<\/li>\n
- Anapeste\u00a0:<\/strong> non accentu\u00e9e – non accentu\u00e9e – accentu\u00e9e<\/strong> (p.\u00a0ex., re-ga-gner<\/strong>)<\/li>\n
- Dactyle\u00a0:<\/strong> accentu\u00e9e<\/strong> – non accentu\u00e9e – non accentu\u00e9e (p.\u00a0ex., fu<\/strong>-gi-tif)<\/li>\n<\/ul>\n
Conna\u00eetre ces diff\u00e9rents types de pieds vous aidera \u00e0 identifier la m\u00e9trique dans une vari\u00e9t\u00e9 de po\u00e8mes.<\/p>\n
Identifier la m\u00e9trique\u00a0: un guide \u00e9tape par \u00e9tape<\/h2>\n
Appliquons ces concepts \u00e0 un vers de \u00ab\u00a0When all the others were away at Mass\u00a0\u00bb de Seamus Heaney\u00a0:<\/p>\n
\nLike solder weeping off the soldering iron<\/p>\n<\/blockquote>\n
\u00c9tape 1\u00a0: Identifier les accents forts<\/strong><\/p>\n
Commencez par identifier les syllabes naturellement accentu\u00e9es dans le vers. Dans ce cas, \u00ab\u00a0sold\u00a0\u00bb et \u00ab\u00a0weep\u00a0\u00bb se d\u00e9marquent\u00a0:<\/p>\n
\nLike sold<\/strong>er weep<\/strong>ing off the soldering iron<\/p>\n<\/blockquote>\n
\u00c9tape 2\u00a0: Analyser les mots de plusieurs syllabes<\/strong><\/p>\n
Ensuite, consid\u00e9rez les syllabes accentu\u00e9es dans les mots de plusieurs syllabes. \u00ab\u00a0Soldering\u00a0\u00bb a son accent sur la premi\u00e8re syllabe (\u00ab\u00a0sold\u00a0\u00bb).<\/p>\n
\nLike sold<\/strong>er weep<\/strong>ing off the sold<\/strong>ering iron<\/p>\n<\/blockquote>\n
\u00c9tape 3\u00a0: Rechercher des motifs et ajouter des accents suppl\u00e9mentaires<\/strong><\/p>\n
Maintenant, recherchez les motifs \u00e9mergents. Les quatre premi\u00e8res syllabes sugg\u00e8rent un motif iambique\u00a0:<\/p>\n
\nLike sold<\/strong>-er weep<\/strong>-ing<\/p>\n<\/blockquote>\n
Suivant ce motif, \u00ab\u00a0off\u00a0\u00bb et la premi\u00e8re syllabe de \u00ab\u00a0soldering\u00a0\u00bb re\u00e7oivent un accent\u00a0:<\/p>\n
\nLike sold<\/strong>-er weep<\/strong>-ing off<\/strong> the sold<\/strong>-ering iron<\/p>\n<\/blockquote>\n
\u00c9tape 4\u00a0: Tenir compte de la licence po\u00e9tique<\/strong><\/p>\n
Les po\u00e8tes prennent souvent des libert\u00e9s avec la prononciation pour maintenir la m\u00e9trique. Heaney traite \u00ab\u00a0ering\u00a0\u00bb comme une syllabe et \u00ab\u00a0iron\u00a0\u00bb comme une, permettant au motif iambique de continuer\u00a0:<\/p>\n
\nLike sold<\/strong>-er weep<\/strong>-ing off<\/strong> the sold<\/strong>(er)ing i<\/strong>rn<\/p>\n<\/blockquote>\n
Ceci d\u00e9montre un pentam\u00e8tre iambique, bien qu’avec des manipulations subtiles pour maintenir un flux naturel.<\/p>\n
Conseils suppl\u00e9mentaires pour identifier la m\u00e9trique<\/h2>\n
\n
- Le contexte est essentiel\u00a0:<\/strong> Tenez compte du rythme global du po\u00e8me. Un seul vers peut ne pas adh\u00e9rer parfaitement \u00e0 une m\u00e9trique, mais le motif g\u00e9n\u00e9ral doit \u00eatre perceptible.<\/li>\n
- Des variations existent\u00a0:<\/strong> Les po\u00e8tes utilisent des variations de m\u00e9trique pour cr\u00e9er des effets sp\u00e9cifiques. Ne vous attendez pas \u00e0 une adh\u00e9sion rigide \u00e0 un seul motif tout au long d’un po\u00e8me.<\/li>\n
- C’est en forgeant qu’on devient forgeron\u00a0:<\/strong> Plus vous lisez et analysez de po\u00e9sie, plus il vous sera facile d’identifier la m\u00e9trique.<\/li>\n<\/ul>\n
En comprenant les diff\u00e9rents types de m\u00e9trique et en appliquant les \u00e9tapes d\u00e9crites ci-dessus, vous pouvez approfondir votre appr\u00e9ciation de l’art de la po\u00e9sie. Alors, prenez votre recueil de po\u00e9sie pr\u00e9f\u00e9r\u00e9 et commencez \u00e0 explorer les paysages rythmiques qu’il contient.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Qu’est-ce que la m\u00e9trique\u00a0? La m\u00e9trique est l’arrangement rythmique des syllabes accentu\u00e9es et non accentu\u00e9es dans un vers de po\u00e9sie. … <\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[59],"tags":[],"class_list":["post-5564","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-poemes","generate-columns","tablet-grid-50","mobile-grid-100","grid-parent","grid-25"],"lang":"fr","translations":{"fr":5564,"en":2739,"es":12328,"de":13335},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/latrespace.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5564","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/latrespace.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/latrespace.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/latrespace.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/latrespace.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=5564"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/latrespace.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5564\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/latrespace.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=5564"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/latrespace.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=5564"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/latrespace.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=5564"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}