Le m\u00e8tre saphique, un \u00e9cho rythmique de la Gr\u00e8ce antique, continue d’intriguer et de d\u00e9fier les po\u00e8tes d’aujourd’hui. Nomm\u00e9 d’apr\u00e8s la c\u00e9l\u00e8bre po\u00e9tesse Sappho de Lesbos (vers 630-570 av. J.-C.), ce mod\u00e8le m\u00e9trique, bien que fragment\u00e9 dans les \u0153uvres survivantes de Sappho, a r\u00e9sonn\u00e9 \u00e0 travers la litt\u00e9rature classique, influen\u00e7ant des po\u00e8tes comme Catulle et Horace. Sa r\u00e9surgence en Angleterre aux XVIIe et XVIIIe si\u00e8cles, stimul\u00e9e par l’\u00e9tude des langues classiques dans des universit\u00e9s comme Oxford et Cambridge, a consolid\u00e9 sa place dans le paysage po\u00e9tique. M\u00eame des g\u00e9ants litt\u00e9raires comme Coleridge, laur\u00e9at du prix de \u00ab\u00a0l’Ode grecque\u00a0\u00bb de Cambridge, ont compos\u00e9 dans ce m\u00e8tre exigeant.<\/p>\n
La difficult\u00e9 inh\u00e9rente \u00e0 l’adaptation du m\u00e8tre saphique au fran\u00e7ais n’a fait qu’alimenter son attrait pour les po\u00e8tes. Un article traitant de la fascination de Tennyson pour la po\u00e9sie grecque souligne la pr\u00e9valence des saphiques\u00a0: \u00ab\u00a0La plus grande de toutes les mesures\u00a0\u00bb, d\u00e9clarait Tennyson \u00e0 propos du m\u00e8tre alca\u00efque. L’article poursuit en affirmant que \u00ab\u00a0D’autres m\u00e8tres lyriques grecs et latins avaient \u00e9t\u00e9 francis\u00e9s avec un certain succ\u00e8s. Le saphique, par exemple\u00a0: des dizaines de saphiques fran\u00e7ais du XVIe si\u00e8cle et apr\u00e8s attestent de sa virtualisation dans la tradition fran\u00e7aise.\u00a0\u00bb (Projet Muse). Ce contexte historique r\u00e9v\u00e8le l’attrait durable et l’exp\u00e9rimentation continue de cette forme complexe.<\/p>\n
Voici un exemple de \u00ab\u00a0Saphiques\u00a0\u00bb de Swinburne\u00a0:<\/p>\n
So the goddess fled from her place, with awful Sound of feet and thunder of wings around her; While behind a clamour of singing women Severed the twilight.<\/p>\n
Et un exemple contrast\u00e9 d’Isaac Watts, \u00ab\u00a0Le jour du jugement – Une ode tent\u00e9e en saphique anglais\u00a0\u00bb\u00a0:<\/p>\n
Such shall the noise be and the wild disorder, (If things eternal may be like these earthly) Such the dire terror, when the great Archangel Shakes the creation,<\/p>\n
Tears the strong pillars of the vault of heaven, Breaks up old marble, the repose of princes; See the graves open, and the bones arising, Flames all around \u2019em!<\/p>\n
La structure rythmique des vers saphiques peut \u00eatre d\u00e9routante. Poets.org propose une explication technique\u00a0: \u00ab\u00a0La forme saphique originale \u00e9tait d\u00e9termin\u00e9e par un m\u00e8tre quantitatif… les saphiques modernes sont rendus en m\u00e8tre accentuel… Les principaux \u00e9l\u00e9ments constitutifs du saphique sont les troch\u00e9es et les dactyles.\u00a0\u00bb Bien que techniquement exacte, cette description peut ne pas \u00eatre facilement accessible \u00e0 tous les lecteurs. Une explication simplifi\u00e9e suit.<\/p>\n
La strophe saphique fran\u00e7aise la plus courante se compose de quatre vers. Les trois premiers vers suivent un mod\u00e8le identique de syllabes accentu\u00e9es (A) et non accentu\u00e9es (a), avec (x) repr\u00e9sentant une syllabe qui peut \u00eatre l’une ou l’autre, mais de mani\u00e8re coh\u00e9rente\u00a0:<\/p>\n
A a A (x) A a a A a A A a A (x) A a a A a A A a A (x) A a a A a a a A a<\/p>\n
Reprenons l’exemple de Swinburne avec les syllabes accentu\u00e9es en surbrillance\u00a0:<\/p>\n
So<\/strong> the god<\/strong>-dess fled<\/strong> from her place<\/strong>, with aw-ful<\/strong> Sound<\/strong> of feet<\/strong> and thun<\/strong>-der of wings<\/strong> around<\/strong> her; While<\/strong> behind<\/strong> a clam<\/strong>-our of sing<\/strong>-ing wom<\/strong>-en Sev<\/strong>-ered the twi<\/strong>-light.<\/p>\n Remarquez la pause naturelle apr\u00e8s la cinqui\u00e8me syllabe des trois premiers vers et sur la premi\u00e8re syllabe du dernier vers. Le po\u00e8me de Watts utilise un sch\u00e9ma d’accentuation diff\u00e9rent sur la syllabe (x), exigeant une pause sur la premi\u00e8re syllabe de chaque vers pour un flux rythmique fluide.<\/p>\n De nombreux po\u00e8tes ont exp\u00e9riment\u00e9 des variations sur la forme saphique. Le d\u00e9fi r\u00e9side dans la manipulation de la langue fran\u00e7aise pour l’adapter \u00e0 cette structure m\u00e9trique exigeante tout en conservant l’expression po\u00e9tique. Les exemples suivants soulignent les complexit\u00e9s et les possibilit\u00e9s du vers saphique en fran\u00e7ais.<\/p>\n Exemple satirique de John Lee sur la difficult\u00e9 d’\u00e9crire des saphiques (traduit)\u00a0:<\/p>\n Composer des saphiques, t\u00e2che ardue, contraignant Notre langue r\u00e9ticente aux troch\u00e9es. Depuis Leur cr\u00e9ation, \u00f4 po\u00e9tesse de Lesbos, garde-les. Je n’en \u00e9crirai jamais.<\/p>\n John Tranter fait \u00e9cho \u00e0 ce sentiment dans \u00ab\u00a0\u00c9crire \u00e0 la mani\u00e8re de Sappho\u00a0\u00bb (traduit)\u00a0:<\/p>\n Bien \u00e9crire des saphiques est un exercice d\u00e9licat. Les vers commencent et finissent par une paire de troch\u00e9es; entre eux sommeille un dactyle, rythme montant et descendant,<\/p>\n tel un ivrogne endormi \u00e0 une f\u00eate. Le grec ancien – la langue semblait faite pour les saphiques, sans souci; quiconque utilise le fran\u00e7ais le trouve un b\u00e2tard.<\/p>\n La difficult\u00e9 du m\u00e8tre saphique est pr\u00e9cis\u00e9ment ce qui continue d’attirer les po\u00e8tes \u00e0 exp\u00e9rimenter avec sa forme. \u00cates-vous pr\u00eat \u00e0 relever le d\u00e9fi\u00a0? Explorer le m\u00e8tre saphique offre des aper\u00e7us pr\u00e9cieux sur l’interaction du langage et du rythme en po\u00e9sie, nous connectant \u00e0 une riche tradition litt\u00e9raire.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Le m\u00e8tre saphique, un \u00e9cho rythmique de la Gr\u00e8ce antique, continue d’intriguer et de d\u00e9fier les po\u00e8tes d’aujourd’hui. Nomm\u00e9 d’apr\u00e8s … <\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[59],"tags":[],"class_list":["post-5713","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-poemes","generate-columns","tablet-grid-50","mobile-grid-100","grid-parent","grid-25"],"lang":"fr","translations":{"fr":5713,"en":3091,"es":5923,"de":11762},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/latrespace.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5713","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/latrespace.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/latrespace.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/latrespace.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/latrespace.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=5713"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/latrespace.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5713\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/latrespace.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=5713"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/latrespace.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=5713"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/latrespace.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=5713"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}Exemples contemporains et exploration plus approfondie<\/h2>\n